Hầu hết giới chuyên môn đều đồng ý rằng, việc tôn tạo di tích, hiện
vật tốn sức và tiền bạc hơn nhiều so với việc phá bỏ để dựng lên cái
mới. Vì thế mà tại nhiều di tích, tình trạng này vẫn thường xảy ra. Nhà
nghiên cứu di sản văn hóa Trần Lâm Biền (Cục Di sản văn hóa - Bộ
VH-TT-DL) không khỏi xót xa khi nhắc lại trường hợp Đình Đại (Q.Hai Bà
Trưng, Hà Nội). “Đình có nhiều mảng chạm của thế kỷ 18, ít nhiều dấu
tích thế kỷ 17. Vì thế, tôi đã kêu gọi xếp hạng di tích cấp quốc gia cho
ngôi đình. Nhưng ngay sau khi được xếp hạng, người ta cho tu bổ và dỡ
hết những mảng chạm cổ, thay vào đó là những mảng chạm mới”, ông bùi
ngùi.
Nâng nền, chạm thêm rồng đá...
Nhà nghiên cứu mỹ thuật cổ Trang Thanh Hiền - giảng viên trường ĐH Mỹ
thuật VN, vô cùng nuối tiếc khi chùa Hòe Nhai vừa bị làm mới lại. Bà
Hiền bức xức: “Kiến trúc chùa trước kia vốn là tiền nhị, hậu đinh - kiểu
kiến trúc phổ biến ở các ngôi chùa thế kỷ cuối 18, đầu 19, nhưng nay đã
được thay thế bằng lối kiến trúc chữ “công” chồng diêm hai tầng. Chùa
cũng được nâng nền lên và chạm thêm 2 con rồng đá, mà không biết đôi
rồng này lấy tư liệu ở đâu để phục dựng. Nhiều mảng chạm trên các vì kèo
của ngôi chùa cũ bị dỡ bỏ, xếp đống một góc. Có thể do chùa bị thay
đổi kiến trúc nên không thể dùng các cấu kiện đó?”. Bà cũng dẫn chứng
thêm trường hợp của ngôi chùa Hưng Ký được xây dựng vào đầu thế kỷ 20.
Cụ Trần Văn Thành (tức Hưng Ký) - một chủ lò gạch, đã bỏ ra 5 năm liền
để làm gốm men lắp trên diềm mái, câu đối, hoành phi. Đặc biệt trên diềm
mái có ghép các tượng sứ nhiều màu nói về các sự tích nhà Phật… Vừa
qua, sau khi được tu sửa lại, một số miếng gốm men trên diềm mái có giá
trị nghệ thuật cao không được dùng lại, thay vào đó là diềm hoa chanh,
hình rồng bằng xi măng.
|
|
Người ta đã đi đến đấu thầu là quan tâm đến vấn đề kinh tế, làm sao
cho lấy được nhiều tiền nhất, lợi nhuận nhất, điều đó rất tai hại với di
sản văn hóa |
|
|
|
Nhà nghiên cứu Trần Lâm Biền |
|
Cách
đây vài năm, nhiều nhà nghiên cứu lịch sử, văn hóa đã rất bức xúc về
việc phá bỏ hai tháp cổ trong vườn tháp ở chùa Trấn Quốc để dựng lên tòa
bảo tháp 11 tầng. Nhà nghiên cứu Trần Lâm Biền phân tích: “Việc hai
tháp cổ đã bị phá để xây bảo tháp còn có nghĩa là sự xóa bỏ dấu tích tổ
tiên để đưa cái mới vào. Cái tháp cao lêu nghêu phá hỏng sự ấm áp của
vườn tháp, hơn nữa lại không hề đúng với nguyên tắc tạo tháp. Ở nước ta,
tháp lục độ đã từng được xây dựng nhưng chưa bao giờ vượt quá 5 tầng”.
“Hiện đại hóa” chùa cổ
Nhà nghiên cứu di sản văn hóa Trần Lâm Biền phân tích: “Những người
tu bổ di tích có người làm đúng, có người làm sai mà những người làm sai
nhiều hơn những người làm đúng. Trước hết, nhận thức về di sản chưa đến
nơi đến chốn. Thứ hai là hình thức tu bổ theo kiểu đấu thầu. Người ta
đã đi đến đấu thầu là quan tâm đến vấn đề kinh tế, làm sao cho lấy được
nhiều tiền nhất, lợi nhuận nhất, điều đó rất tai hại với di sản văn
hóa”.
Chùa Thiên Phúc được xây thành hai tầng, không hòa với thiên nhiên, vũ trụ -
Ảnh: Lê Quân
Ông nêu lên hiện tượng xây dựng các ngôi chùa lớn, tách
khỏi mặt đất, xây cao tầng, chẳng hạn như chùa Thiên Phúc (Q.Hai Bà
Trưng, Hà Nội), chùa Hội Xá (Long Biên, Hà Nội). Ông cho rằng: “Ngôi
chùa Việt vốn dĩ phải hòa với thiên nhiên, vũ trụ mà nay được xây thành
nhà tầng chỉ đạt một mục đích duy nhất là lễ bái, dù đây chỉ là một phạm
trù trong văn hóa”.
Theo ông, ngay sau khi được xếp hạng, chùa Hội Xá (cũ) bị xuống cấp,
sụt hẳn mái, nhưng không ai quan tâm. Trong khi đó, ngay bên cạnh chùa
Hội Xá là một tòa nhà hai tầng đã được xây lên, nhằm mục đích thay thế
(chùa cũ) mà không có phép của cơ quan chức năng và quản lý.
Ông Biền cho rằng, trong đạo Phật, di tích là biểu hiện của ba tầng
vũ trụ: mái thuộc về tầng trời, thân của nó là nơi con người và thần
linh tiếp cận, bên dưới là thế giới của đất - thế giới bên dưới. Âm
dương phải thông hòa, chảy từ trên xuống dưới. Còn hiện nay thì “người
ta thích cái đẹp hình thể hơn cái đẹp tâm linh”. Ông nói: “Ngày xưa, các
cụ ta rất sợ lát nền cả di tích vì như thế cả làng sẽ thất cơ lỡ vận,
âm dương cách trở, không tạo nên hòa khí. Nếu buộc phải lát, họ dùng
gạch có khả năng hút ẩm (như gạch gốm), nhưng không bao giờ lát gầm bàn
thờ. Trước bàn thờ, tiền đường thường để một phiến đá rất lớn (chân tảng
đá ép bục xuống mặt đất) để thông âm dương”.
Tượng cổ biến thành tượng mới
Nhà nghiên cứu Trần Lâm Biền buồn bã khi nhắc tới chùa Hữu Bằng
(Thạch Thất, Hà Nội), nơi còn lưu giữ nhiều pho tượng có từ thời Lê (thế
kỷ 17) và Nguyễn, trong đó có 8 pho tượng Kim Cương. Ông kể: “Trong các
bức ảnh chúng tôi chụp trước thời gian tu bổ, các bức tượng có màu thời
gian vô cùng đẹp. Nhưng trong lúc tu bổ, họ (Ban quản lý di tích) đã tự
ý sơn, thếp lại mà không có hướng dẫn, khiến các bức tượng có lớp vỏ
mới toanh, vô cùng phản cảm”.
Theo nhà nghiên cứu Trang Thanh Hiền, việc sơn, thếp lại các bức
tượng cổ khiến các nhà nghiên cứu khó đoán định được niên đại. Bà vẫn
nhớ, cách đây một năm, các bức tượng Phật tại chùa Hòe Nhai có màu sơn
ta đen bóng rất đẹp và chưa có dấu hiệu hư hại, xuống cấp nghiêm trọng.
Vừa qua, toàn bộ các bức tượng đã được thếp vàng, ảnh hưởng tới “dấu vết
thời gian”.
“Đừng nghĩ rằng thếp vàng cho tượng là quý, việc làm đó cho thấy sự
thiếu hiểu biết về nghệ thuật Phật giáo. Tượng Phật có thể thếp vàng
toàn bộ, còn với tượng Bồ Tát thì không (chỉ có mặt, tay được thếp vàng,
còn áo thì không), vì Bồ Tát là vị Phật tình nguyện ở lại với đời”, bà
Hiền nói.
|
Đã, đang và sẽ còn bị biến dạng
Các nhà nghiên cứu văn hóa, lịch sử đã từng lên
tiếng về việc tu bổ khu di tích Lam Kinh (Thọ Xuân, Thanh Hóa). Cây cầu
Bạch bằng gỗ sau khi tu bổ biến thành cầu đá. Các đền đài, lăng tẩm
triều Lê bị tu bổ bằng các vật liệu xây dựng mới.
Ngoài ra, việc xây thêm nhiều kiến trúc mới
không chính xác với lịch sử đã làm biến dạng, mất đi giá trị lịch sử,
văn hóa của khu di tích. Đình Yên Phụ - ngôi đình cổ duy nhất ở Hà Nội
được xây dựng từ thế kỷ thứ 17 đã trở thành ngôi đình “một tuổi” sau
khi tu bổ.
Mới đây, dư luận đã lên tiếng về việc tu bổ
Thành nhà Mạc (Tuyên Quang). Từ một di tích có niên đại 418 năm, sau khi
tu bổ, di tích trông không khác gì “cái lò gạch mới”.
Nhưng phong trào tôn tạo di tích diễn ra ở
khắp nơi, hàng loạt các di tích đã, đang và sẽ bị biến dạng với cách làm
thiếu hiểu biết và thiếu trách nhiệm. |